منظور “البطل المهووس” .. رسائل سينمائية ودرامية لعالم مُعتَل

في عَالَمٍ ينتحر فيه إنسانٌ كلّ 40 ثانية، وفقًا لتقريرٍ حديثٍ بثّته منظّمة الصّحة العالميّة، أصبحَ التّعاطي الجماهيريّ الواسع مع الأعمال الفنيّة التّي تُجسِّدُ شخصياتٍ سيكوباتيّة قاسيةً أمرًا منطقيًّا، ووصل للحدِّ الذّي نشهد فيه “تعاطُفًا كاملًا” مع كلّ ما يُعبِّرُ عن اختلالِ التّوازن النّفسيّ والعاطفيّ.

أنت .. الوديع القاتِل:

حالة الاحتفاء التي قُوبِلَ بها إعلان شاشة خدمة البث العملاقة نتفليكس (Netflix)، منذ فترةٍ عن تجديدِ الدّراما المثيرة “أنت (YOU) للموسم الثالث”، مُؤَكِّدةً أنّ شهورًا قليلةً تفصلُنا عن الموسم الجديد، تدفعُنا لتسليطِ الضّوء على هذا العمل الذّي جاء من على حافَّةِ الفشلِ إلى منصَّات التّتويج، حيث تمكَّنَ المسلسل من تسطير قصَّة نجاحٍ عالميةٍ لازالت تتردد أصداؤها حتّى الآنَ، وذلك بفضل “بطلِهِ السّيكوباتيّ” الذّي يقودُ سلسلةً من الحبكاتِ غير المُتوقَّعةِ، والشَّخصياتِ المثيرة.

“حبيبٌ مثاليٌّ، وداعِمٌ حقيقيٌّ، وحاضِرٌ على الدَّوام، بإمكانه أنْ يَمنحكِ كلَّ شيءٍ ويحميكِ من الشُّرورِ، يتفانى في إخلاصه ومستعدٌ للقتلِ من أجلِكِ، ولكنْ إذا رفضِتِ حبَّه؛ لن يكون أمامَه إلَّا قتلك أنتِ”، بهذه التِّيْمَةِ الدَّراميّة تشكّل مسلسل “YOU”، والذَّي عانى قلَّة المُشاهداتِ في البدايةِ ما عرَّضَهُ للإلغاء، قبلَ أن تنفجرَ مواقعُ التَّواصلِ بالحديث عن “بطلٍ مهووس” جذبَ 40 مليون أسرةٍ لمشاهدةِ المُسلسلِ بسبب كاريزمَتِهِ وحُضورِهِ.

بطلُ المسلسلِ “جو” هو شابٌ وسيمٌ وذكيٌّ، ما إن تراه للوهلةِ الأولى، حتّى يُبهرك بطلهُ بوسامتِهِ ووداعتِهِ، ومظهرِه الذَّي يُوحِي بالاتِّزانِ الشَّديدِ، ولكنْ سُرعانَ ما تُصَابُ بالذُّهولِ مع توالي الأحداثِ وانكشافِ شخصيَّتِهِ المُركّبَةِ التَّي تكونُ فتّاكةً مُستغلًا قدراتِهِ الخاصَّةَ في الكذبِ والإقناع.

“جو” عاش طفولةً قاسيةً بين أبٍ مُسيءٍ وأمٍ مُستَهترَةٍ، ثم تعرّضَ لفترة مراهقةٍ مريرةٍ، تنقَّلَ خلالها بين دُورِ الرِّعايةِ المُختلفةِ، حتَّى تلقَّاهُ صاحبُ مكتبةٍ عجوزٌ في منتهى القسوةِ والغرائبيّةِ فأفسدَ ما تبقَّى من حياتِهِ، لنكونَ في الأخيرِ أمام بطلٍ بائسٍ في احتياجٍ دائمٍ للقُبولِ والحُبِّ، ولكنّه مُضطرِبٌ نفسيًا، لا يُؤَثِّرُ على ضحاياه فقط، بل ويَتلاعَبُ بعقلِ ومشاعرِ المُشاهدِ، فيلقى الاستحسانَ والتَّعاطُفَ بدلًا من رفضِ القاتِلِ واستهجانِهِ.
تأتي أحدُ أكثرِ العواملِ المُثيرةِ حولَ المُسلسلِ والضَّجةِ التي اكتسبها في موسمِهِ الثَّاني، أنَّ البطلَ جو، لم يعدْ “المُختلَّ النَّفسيَّ أو السَّيكوباتيَّ” الوحيدَ، وإنَّما ظهرت شخصياتٌ أُخرى تضاهِيهِ شرًا وتسلُّطًا، ليواجِهَ جو نفسه للمرَّةِ الأولى، للدَّرجةِ التّي سيصبحُ بها في بعضِ الأحيان “مُطاردًا” بعد أن كانَ “مُفترِسًا أوحدًا”.

لم تكنْ المرَّةَ الأولى التَّي نكونُ فيها بصددِ عملٍ فنيٍّ يقدِّمُ نموذجًا عن البطل ِالذَّي يُعاني تحتَ وطأةِ أحد أشكالِ الاعتلالِ النَّفسيّ، لكنَّها من المرَّاتِ القليلةِ التَّي جعلتْ من هذا “السَّكيوباتيّ” ركيزةَ العمل ومُحْوَره، حيثُ هو أساسُ كلّ شيءٍ، فالمشاهدُ يرى الأحداثَ وتفاعُلاتِها وتطوّراتِها من منظورِ هذا البطلِ، وهو ما يقودُنا إلى أعمالٍ أُخرى مُتقنَةٍ، ركَّزت على وجبةٍ فنيَّةِ قَوامُها الأساسيّ “البطل السّيكوباتيّ”.

فقد تَوالت ِالأعمالُ التّي ثبتَّت أقدامَها على السَّاحةِ العالميَّةِ، انطلاقًا من تناول شخصيّةٍ مُركَّبةٍ ومعقَّدةٍ نفسيًّا، اعتمادًا على تَعطُّشِ المشاهدين لأعمالٍ تسبرُ أغوارَ الصّراعِ داخلَ النَّفسِ البشريَّةِ، وتَخوضُ في أبعادٍ نفسيَّةٍ قد تَصِلُ بالمُتلقيّ إلى حالةٍ من التَّطهُرِ، وتفريغِ شُحناتِ الانفعالاتِ والمشاعرِ المَكبوتةِ.

وتزخرُ الذّاكرة الفنيّةُ العالميَّةُ بأيقوناتٍ اعتمدَتْ على “أبطالٍ سيكوباتيين”، وأعمالٍ فنيّة اكتسبَتْ زخمَها بسببِ غرابةِ الأبطالِ وهَوسِهم بالتَّأثيرِ على الآخرين والتَّلاعُبِ بأفكارِهم، والتَّلذُذِ بإلحاقِ الأذى بمن في مُحيطِهم.

نماذج مشابهة

“فتاةٌ مفقودةٌ” فيلمُ الافتتاحِ في مهرجان نيويورك الثّاني والخمسين للأفلامِ، الذَّي ترشَّحَ لأربعَةِ جوائز في الجولدن جلوب، صاحِبُ أحد أشهرِ الالتواءاتِ في تاريخِ السّينما، حملَ اقتباسٌ معروفٌ:”نيك دان أخذ منّي اعتزازي بذاتِي وكرامَتِي وآمالِي وأموالِي.. هذا هو القَتْلُ”، وهو للمخرجِ الشّهيرِ ديفيد فيشنر المعروفِ بأعمالِهِ التَّي تَمزُجُ الإثارةَ بالأبعادِ النّفسيَّةِ، حيثُ امرأة جميلة تختفي لتترُكَ الشُّكوكَ حول زوجِها الذَّي ينالُ سَخطَ المُجتَمعِ.

الزّوج الذّي يُصبِحُ أكثرَ شخصيَّةٍ مَكروهةٍ في الولاياتِ المتّحدةِ، يصبحُ مُتهمًا رسميًا بقتلِ زوجتِهِ، قبلَ أنْ تُفصِحَ لنا الأحداثُ عن أنَّ الزوجةَ ليست بهذا الضَّعفِ، وإنَّما شخصيَّة شديدة السَّيكوباتيَّة تملكُ سلطةً جنونيَّةً وأذىً شيطانيِّ، فبرَكَت أدلَّةَ غيابها وأوهمَت الجميعَ بأنّها مُغتَصَبةٌ وُمخْتَطَفَةٌ لإظهارِ زوجها كشخصٍ بغيضٍ وخائِنٍ.

فيلمُ البريقِ لجاك نيكلسون ، والذَّي نادرًا ما تخلو قائمةٌ تضمُّ أفضلَ أفلامِ الرُّعبِ النَّفسيّ من وجودِهِ، نشاهدُ فيهِ ذهابَ الكاتب جاك تورانس مع زوجتِهِ وابنِهِ طواعيةً للعملِ بأحدِ الفنادقِ، رغمَ علمِه بقصَّةِ حارسِ الفُندقِ السَّابقِ، الذَّي فقدَ صوابَهُ وقامَ بقتلِ ابنتيهِ التَّوأمِ وزوجتِه بفأسٍ.

يتحوَّلُ جاك الذّي جاءَ لكتابةِ روايتِهِ في مكانٍ هادئٍ، إلى مريضٍ باعتلالٍ في شخصيَّتِهِ، وتبدأُ أعراضُ السَّيكوباتيَّة بالظُّهورِ عليه مُحاولًا تقطيعَ زوجتِهِ وابنِهِ بفأسٍ، لنكتشفَ في النَّهايةِ أنّ انقطاعَهُ لساعاتٍ من أجلِ الكتابةِ، لايسفرُ إلَّا عن جملةٍ واحدةٍ مكرّرةٍ إلى ما لا نهاية، دَوَّنَ فيها: “العملُ دائمًا دُونَ ترفيهٍ، يجعلُ من جاك ولدًا مُملاً”.

في مسلسل “هانيبال Hannibal” الذَّي استمرَّ لثلاثةِ مواسمَ كاملةٍ أتقنَ المُمثّلُ الدّانماركيّ (مادز ميكيلسين) دَوْرَ (هانيبال) بشكلٍ ساحرٍ، حيثُ تندهِشُ من رؤيتِكَ للقُدرةِ التَّي يتمتَّعُ بها بطلُ المُسلسلِ على جذبِ النَّاسِ إلى درجةٍ يُصبحونَ بلا حولٍ ولا قوَّةٍ لمنعِهِ من نهشِ أعضائِهم الحيّة.

ولا تفوتُنا الإشارةُ إلى أحدِ أعظمِ وأشهرِ الشَّخصياتِ السّيكوباتيَّةِ التَّي أَسرَت العالمَ، “الجوكر” والذَّي وصَلت ذُروةُ تَفاعُلِ المُتلقيِّ مع شخصيَّتِهِ التَّي لَعبَها المُمثِّلُ الرَّاحِلُ “هيث ليدجر” والذَّي يُصنَّفُ كأفضل من قاموا بمعالجةٍ فنيَةٍ للشَّخصيَّةِ السَّيكوباتيَّةِ، للدّرجةِ التَّي انصهرَ فيها قلبًا وقالِبًا مع شخصيَّةِ القاتِل السَّيكوباتيَ، حتّى يَكادُ يُنسِيكَ حقيقةَ من يكون ولا تعرفه إلا بكونِهِ الشَّخصيَّة التّي يُؤدِّيها.

 

تَماهِي المشاهدين مع شخصيَّةِ الجوكر، والتَّي حازَ عليها ليدجر جائزةَ الأُوسكارِ، للدَّرجةِ التَّي أكّدوا فيها أنَّ هيث ليدجر أوَّل ضحايا الجوكر، وقد وصفَ المُمثّلُ الاستراليّ الشَّخصيَّة بأنَّه: “مُهرِّجٌ سفَّاحٌ سيكوباتيّ عديمُ الشَّفقةِ”، قبل أنْ يَتمّ العثورُ على ليدجر متوفيًّا إثرَ تَعاطِي جُرعَةٍ زائدةٍ من العقَّاراتِ المَوصوفِةِ له للتَّغلُّبِ على العوارضِ الصِّحيَّةِ التَّي لازمته فترةَ تأديةِ شخصيَّةٍ شديدةِ القتامَةِ والجنونِ.

قواسمُ مشتركة

مايجمعُ بينَ هذهِ الأعمالِ أنَّها تَغوصُ في أعماقِ النَّوازعِ البشريَّةِ لتكشُفَ عن مَواطِنِ الخَللِ داخلَ بطلٍ لطيفٍ يبدو في غايةِ الرِّقّةِ من الخارجِ، بينما تَعتَمِلُ في نفسِهِ رغباتٌ مكبوتةٌ وظروفٌ مجتمعيَّةٌ قاسيةٌ جعلت منه قاتلًا سيكوباتيّا، يتركُ خلفَهُ سلسلةً من الضَّحايا أمعَنَ في تعذيبِهم وقتلِهم، لا لشيءٍ إلَّا لتغذيةِ رغباتٍ نفسيَّةٍ ساديَّةٍ مُختَلَّةٍ.

كما أنَّ أحد أبرزِ القواسمِ المُشتركةِ، مُتعلِّقٌ بما جرى للشَّخصِ السَّيكوباتيّ في مرحلةِ طُفولَتِهِ، لنطوفَ على الدَّوامِ في رحلةٍ شاقَّةٍ مليئةٍ بالمآسي التَّي تعرَّضَ لها البطلُ في مراحِلِ تكوينِه الأُولى والتَّي تَنعكِسُ على مُستقبلِهِ بمزيدٍ من التَّعقيدِ والانحرافِ في الشَّخصيَّةِ.

وقد تطوَّرتِ الأعمالُ التَّي تُوظِّفُ البطلَ السَّيكوباتيّ من مراحلَ، كانت فيها تعتمدُ على إظهارِ الجانبِ السَّوداويّ الشّريرِ بشكلٍ مُجرَّدٍ في البطلِ السّيكوباتيّ، فيما باتت تعتمدُ الآنَ على توليفةٍ، تَخلُطُ الحبَّ والجمالَ بالعُنفِ والقتلِ والدّمويَّةِ ممَّا خلقَ مَزيجًا مُميَّزًا مُمتِعًا وصادِمًا في الوقتِ ذاتِهِ.

126 مُختَلًا على الشَّاشةِ

تَولَّدت رغبةٌ مُلحَّةًٌ لدى أستاذِ الطّب النَّفسيّ البلجيكيّ “صموئيل ليستد”، دَفعَتْهُ في العام 2014م، إلى إجراءِ تصنيفٍ وتحليلٍ لمُختلفِ الشَّخصيَّاتِ السّينمائيَّةِ السّيكوباتيَّةِ التّي تمَّ تجسيدُها على الشَّاشةِ، بهدفٍ أساسيٍّ وهو التَّوصُلُ لمعرفةِ أيٍّ من تلكَ الشّخصياتِ السّينمائيَّةِ، الأكثر تعبيرًا عن شخصيَّةِ المُعتلِّ النَّفسيّ السّيكوباتيّ، ليدفعَ بأنَّه حتّى الآنَ، يتمُّ الخَلطُ بين التّعريفاتِ الطّبيّةِ النّفسيَّةِ، وبين المُعالجةِ الفنيَّةِ لمسألةِ الخللِ العقليّ، بعد تكرارِ ثيمةِ “السَّيكوباتيّ الذّي يعني أنَّه مزيجٌ ما بين برودِ الأعصابِ وارتكابِ العُنفِ“.

مجلة “بيزنس إنسايدر” والتَّي تَصدرُ لها طبعاتٌ في 16 دولةٍ كبرى حولَ العالَمِ، ذكرت في تقريرٍ لها عام 2018م، أنَّ العالِمَ ليستد قامَ على الفورِ بدعوةِ 10 من أصدقائِهِ الباحثين المُقرَّبين، لمعاونتِهِ على تحدٍّ يتمثَّلُ في مشاهدةِ 400 فيلمًا على مدار ثلاث سنواتٍ، وحدَّد نِطاقًا زمنيًا لتلك الأعمال، وحصرها في تلك التَّي يعود إنتاجها من عام 1915م وحتى عام 2010م.

وانتهى صموئيل وأصدقاؤه من هدفهم المَنشودِ، حيثُ شاهدوا تلك الأفلامَ كلّها بتمعُّنٍ شديدٍ، ليخرجوا مُعلِنين عن براعةِ الفنّ في تجسيدِ “126 شخصيَّةٍ سينمائيَّةٍ” عبَّرت بشكلٍ كبيرٍ واقتربَت من صفاتِ المُختلِّ عقليًّا، بمفهومِهِ الصَّحيحِ، وخَلصوا إلى الملاحظاتِ التَّاليةِ:

أوّلُها المُتعلّقُ بالشَّخصيَّةِ الأكثر تعبيرًا عن “المُختلّ عقليًا، حيثُ سادَ اتِّفاقٌ بين أصدقاءِ صموئيل ليستد، في تقريرِهم، بعد مشاهداتِهم المُطوَّلةِ أنَّ شخصيَّةَ القاتِلِ “أنطون شيغورغ”، التَّي جسَّدَها المُمثِّل الإسبانيّ خافيير بارديم في أحداثِ فيلم “No Country for Old Men”، هي الأكثرُ تعبيرًا عن شخصيَّةِ المريضِ النَّفسيّ في الواقعِ، وهو الدَّورُ الذّي حازَ عليهِ باردييم على جائزةِ الأُوسكارِ، وذلك لبراعةِ الدَّور الشَّديدةِ في إعمال مزيجٍ موفّقٍ بين العُنفِ والدِّماءِ الباردةِ، تحديدًا خلالَ مشاهِدِ قتلِهِ لضحاياهُ، بواسطةِ مُسدَّسِ ضغطِ الهواء، والمَعهود استخدامه في قتلِ الماشيةِ.

ثانيًا، أنَّ الأفلامَ العتيقةَ أو المعروفةَ بـ”الكلاسيكيَّة” لم تكنْ موفَّقةً في التَّعبيرِ عن “السّيكوباتيّين”، حيثُ اعتمدت بعضُ الأفلامِ الكلاسيكيّة القديمة، على تصويرِ رجالِ العصاباتِ، أمثالِ “كودي جاريت” في فيلم “White Heat” من إنتاج 1949م، بأنَّهم مرضى نفسيّين، مُعتمدِين على “مبالغاتٍ” غير مبنيَّةٍ على معلوماتٍ واقعيَّةٍ، من حيثُ تصوير المعتلّينَ نفسيًا، بأنَّهم ساديّين لا يمكنُ التَّنبؤ بتصرُّفاتِهم، وأغرقوا في تصويرِهِم كمنحرفين جنسيًا، وغير مستقرّين عاطفيًا، وألحقوا تصرُّفاتِهِم على الدَّوامِ بمجرَّدِ ضحكاتٍ شريرةٍ بدائيَّةٍ.

ثالثًا، اصطدمَ الفريقُ بمفاجأةٍ، وهي أنَّ أشهرَ من سفكوا الدِّماءَ في أعمالٍ صُنِّفَت على أنَّها تعتمدُ على الرُّعبِ النّفسيّ، لم يكونوا “سيكوباتيّين” أو مختلّين عقليًا بالمعنى الدَّقيقِ، وأنَّه في شخصيَّاتِ السّفاحَين الشّهيرَين “جيسون فورهيز” و”فريدي كروغر”، لا يُجسِّدون مفهومًا واقعيًا لـ “المُختلّ عقليًا”.

وخلصَ الفريقُ إلى أنَّ تلكَ الشّخصيَّات المَشهورةَ، والتَّي تمَّ التَّرويجُ لها على أساسِ أنّها “سيكوباتيَّة” اعتمدَت على صُورٍ نمطيَّةٍ لتمثيلاتٍ شريرةٍ شعبيّةٍ للقتلةِ الخياليّين أكثرَ من تمثيلاتٍ نفسيَّةٍ مُثيرةٍ للاهتمامِ، وأحيانًا صوَّروهم خارقين يملكونَ مهاراتٍ لافتًة في الذَّكاءِ والقُدرةِ على التَّنبؤ بالخطَّةِ التّي سيلجأ إليها الضّحايا في الهروبِ.

رابعًا، استخرجَ الفريقُ من خُلاصةِ مُشاهَدَاتِهم، أنَّ “النّساءَ” السَّايكوباتيّة، أو المُختلَّاتِ عقليًا نادراتٍ في السّينما، كما هو الحالُ في الواقعِ الفعليّ، حيثُ استخرجَ التّقريرُ 21 شخصيَّة نسائيّة من أصلِ 126 شخصيَّة، نطبقُ عليهُنَّ الخللُ العقليّ، وهنّ اللّواتي يَعتمدْنَ بشكلٍ أساسيّ على “الجنسِ” للتَّلاعُبِ بالعُقُولِ، مثل شخصيَّة المُمثّلةِ شارون ستون في فيلمِها الشَّهيرِ “Basic Instinct”، وهو نمطٌ نادرُ الوجودِ في الواقعِ الحقيقيّ، وتمّ استخدامُ الحبكاتِ السّينمائيَّةِ المُتخيَّلةِ لإضافةِ الإثارةِ والجذبِ ليسَ أكثر.

خامسًا، الشَّخصيَّة الأساسيَّة في الفيلمِ الأيقونيّ “صَمْتُ الحِمْلان” ليسَ مُختلًا عقليًا بالمعنى الذَّي يتمُّ تعريفُ الفيلمِ بهِ، حيثُ استقرَّ صوئيل ليستد وأصدقاؤه في تقريرِهِم، إلى أنَّ شخصيّاتٍ مثل “باتريك بيتمان” من فيلم “American Psycho”، والطَّبيبِ آكلِ لُحُومِ البشر “هانيبال ليكتر” من فيلم “Silence of the Lambs” “صَمْتِ الحِمْلان”، والتَّي جسَّدَها الممثل البريطانيّ أنطوني هوبكنز تُصنَّفُ بشكلٍ أساسيّ في خانةِ”التَّسليةِ والفزعِ والرُّعبِ”، ولكنْ لا يَتوافرُ فيها مواصفاتُ “السَّايكوباتيّ” أو الذَّي يُعانِي اختلالًا عقليًا.

توافق “الفنّ والطّب”:

وعلى الرّغم من الاختلافاتِ التَّي تقعُ عادةً، بينَ خيالِ صُنَّاعِ الأعمالِ الفنيَّةِ، والمُتخصّصين في مجالاتِهم في الواقعِ الفعليّ، إلَّا أنّ الطّب هذهِ المرّةَ يتفّقُ مع أغلبِ مايقدِّمهُ صُنّاعُ السّينما والدّراما حول شخصيَّةِ السّيكوباتيّ ودوافِعِه، والألاعيبِ التَّي يلجأ لها للإيقاعِ بضحاياه.

الأعمال ُالفنيَّةُ التّي تتناولُ تلكَ الشّخصيَّة على اعتبارِها خارقةَ الذّكاءِ، تجيدُ حياكَةَ المُؤامراتِ وإعمالِ العقلِ في ألاعيبَ شريرةٍ بهدفِ الانتقامِ، وجدت لها أسانيدَ علميّة ودراساتٍ تؤيّدُ كونَ “السّيكوباتيّين” وعلى الرّغم ممَّا يعانون  من خللٍ وقُصورٍ في معالجةِ المعلوماتِ، إلَّا أنَّهم “مميزون” بشكلٍ ما أو بآخرَ.

في أحدث دراسات جامعة هارفارد المُستندَةِ إلى قائمةِ المُراجعةِ النَّفسيّةِ للمرضى النّفسيّين، والتَّي تُعدُّ المَرجِعَ القياسيّ للجمعيَّةِ الأمريكيَّةِ للأطباءِ النّفسيّين الذّي يتضمَّنُ أكثرَ من 450 تعريفًا مُختلِفًا للاضطراباتِ النّفسيّةِ، فإنّ “الأشخاصَ السّيكوباتيّين” يمتلكونُ قُدرةً مُبهرَةً على التَّصرُفِ، وأنَّ قُصُورَ دماغِهم عن معالَجةِ المعلوماتِ الكافيةِ التَّي من شأنِها أنْ توجّههم لصناعةِ القَرارِ، يجعلُهم أكثرَ شراسةً وتصميمًا على بُلوغِ أهدافِهم، حتَّى لو كانت انتقاميَّةً ومُدمّرةً.

قد يهمك: اعترافات سوسيوباث1

عالِمُ الأعصابِ والنَّفسِ التّجريبيّ “جوشوا باكهولتز”، ذَكرَ في تلكَ الدّراسةِ أنَّه لجأ في تحليلِ “السّيكوباتيّين” إلى أساليب تحفيز سلوكيَّةٍ ووراثيَّةٍ، وتَصويرِ الدّماغِ وتحفيزِ الفَهمِ، لرصدِ سببِ اختلافِ البشر بشكلٍ كبيرٍ في قُدْرَتِهم على ضبطِ النَّفسِ، ووجدَ أنَّ الاختلالَ الوظيفيّ الدّماغيّ لدى السَّيكوباتيّين يؤدّي إلى اتِّخاذِ قراراتٍ مُتهوّرةٍ، مثل الإدمانِ والإيذاءِ والعُدوانِ، وأنَّهم يتصرَّفونَ باندفاعٍ نتيجةَ “عدمِ القُدرةِ على مُمارسةِ ضبطِ النَّفسِ”، وهو أحدُ الأعراضِ الأساسيَّةِ التّي تُبيّنُ وجودَ خللٍ وضعفٍ في نطاقِ الوظائفِ العقليَّةِ.

وكشفَ أنَّ الأمرَ الذَّي يَظهرُ بشكلٍ ساحرٍ على الشَّاشةِ، إنّما يُكلّفُ العالَمَ قرابةَ التريليون دولار سنويًا، لمعالجةِ السُّلوكِ المُعادي للمُجتَمعِ، المُرتبطِ بـ”السَّيكوباتيّين” أو المُعتلّين نفسيًا، ممَّن يُقبِلون على قراراتٍ مُتهوّرةٍ، ويندفعونَ بشكلٍ يؤدّي إلى السِّجنِ وتعاطي المُخدراتِ وإيذاءِ الآخرينَ. ويُوضِّحُ أنَّ الأمرَ مَردُّهُ إلى وجودِ خللٍ في طريقةِ توصيلاتِ الأعصابِ أو التَّشبيكاتِ في الدِّماغِ، يؤدّي إلى قُصُورٍ في التَّعامُلِ معَ المَعلوماتِ، وأنَّ الأمرَ المُشتركَ في المعالَجةِ السِّينمائيَّةِ للأمرِ، أنَّ السَّيكوباتيّ يسيطرُ عليهِ شعورٌ بالمتعةِ الشَّديدِة، تجاَه السُّلوكِ العدوانيّ الذَّي يقومُ به، بديلًا عن الإحساسِ بالذَّنبِ والنَّدمِ عند النَّاسِ العاديّين أو المنضبطيّن نفسيًا، وأنَّه يتعمَّدُ ممارسةَ الأفعالِ الإجراميَّة، لكي يحصلَ على هذا الشُّعورِ الذَّي بشكلٍ ما يجعلُ معنىً لحياتِهِ.

وأفاد “جوشوا باكهولتز” بأنَّ قائمةَ المُراجعةِ النَّفسيَّةِ للمرضى النَّفسيين، سجَّلت بناءً على تجارب عديدةٍ ومشاهداتٍ دقيقةٍ، أنَّ السَّيكوباتيّ لديه طريقة ساحرة، لاتُغنِي عن كَونِهِ متهورًا وكاذبًا في كثيرٍ من الأحيان، لايشعرُ بالرّضا والإشباعِ الفوريّ، لذلك لديه نشاطٌ أعلى في الدِّماغِ، ويكونُ حدُّ الإشباعِ عنده يتجاوزُ المعهودَ، إلَّا أنّه في النّهايةِ يُخفِقُ في تحمُّلِ المسؤوليَّةِ عن سُلوكِهِ.

و يحيلنا تحليلُ عالِمِ النَّفسِ والأعصابِ، إلى كافَّةِ الصّفاتِ التّي تنطبقُ تمامًا على بطل “مسلسل you” والجاري تحضيرُ جزءٍ ثالثٍ بعد نجاحه الذَّي تَواصَلَ على مَدارِ الموسميْن الماضيين.

الشّريرُ يُشبهنا

أحد أغرب أشكالِ تَعاطِي المُشاهد مع المُعالجاتِ الدّراميَّةِ والسّينمائيَّةِ للبطلِ المُعتلّ نفسيًا، تمثَّلت في حالةِ إبداءِ تعَاطُفٍ مع الشَّخصيَّةِ الشّريرةِ وإيجادِ “مُشتركٍ إنسانيّ” مع “وحشٍ دمويّ” في هيئةِ إنسانٍ، وهو مايُحيلُنا إلى فلاسفةِ العَقدِ الاجتماعيّ ومنهم الفيلسوفُ الإنجليزيّ توماس هوبز الذَّي يَعتبرُ أنّض “الحالةَ الطّبيعيّة” لعمومِ البشرِ تَصبغها “الهمجيَّةُ”، ليدفعَ بأنّ الإنسانَ كائنٌ شريرٌ بطبعِهِ، ليظهرَ له أضدادٌ بالطَّبعِ، أمثال المفكِّر والسياسيّ الانجليزيّ جون لوك الذَّي يدفَعُ بالنّقيضِ تمامًا و أنَّ الحالةَ الطّبيعيَّةَ للبشريَّةِ هي الحالةُ الجيدةُ.

وقد سارت العديدُ من الأفلامِ والمسلسلاتِ المُتعلّقةِ بهيمنةِ “بطلٍ شرير” مع رؤيةِ هوبز ونظرتِهِ، حيثُ بات المُشاهِدُ أو المُتلقيّ في حالةِ تَماهٍ مع “السَّيكوباتيّ” وإبداءِ التَّعاطُفِ الشّديدِ معَ كُلّ نمطٍ سيكولوجيّ أو سلوكيّ، ينتجُ عن الشُّعورِ بالعجزِ والضّيقِ والانسحاقِ.

وقد وصلَ الإعجابُ بتلكَ الشَّخصيَّاتِ حدَّ الجزمِ بأنّ التّصرف كشخصيَّةٍ سايكوباتيَّة، مماثلة تمامًا للتَّي يتمُّ تجسيدُها ومعالجتُها دراميًا، يمكنُ أن يفيدَ الإنسانَ على صعيدِ حياتِهِ المهنيَّةِ والعاطفيَّةِ، وهو ما صاغّهُ، أستاذُ علِمِ النّفسِ في جامعة أوكسفورد كيفين داتون، في كتابه “دليلُ السّايكوباتيّ الصّالح للنّجاح“.

ودافع داتون عن وجهةِ نظرهِ قائلًا: ” لا يوجدُ شيءٌ بعينهِ يجعلُ المرءَ سايكوباتيّا، وتلك الخصلُ لدى مُعظمِ السّايكوباتيّين لو استخدموها بطريقةٍ مُعيّنةٍ لجعلَتهم الأفضلَ في مجالاتِهم، لأنَّهم يملكونَ الجُرأةَ والإندفاعَ ونقصَ التّعاطُفِ والثِّقةَ المُتزايدةَ بالنّفسِ وقلَّة النَّدم”.

ختاما، وعلى الرَّغم ممَّا يستدعيه مصطلحُ المُعتلّ نفسيًا، أو “البطلِ السّيكوباتيّ”، في أذهاننا، من صور لنماذج سينمائيّة أو دراميَّة عديمة الرّحمة، شريرة بالغة الذّكاء مُتحجِّرةَ القلب، إلّا أنّ كلّ ماسبق لايزالُ يشكِّلُ تيمات فنيّة مُذهلة، ومادّة خصبةٍ للإبداعِ الاستثنائيّ.

نرشح لك: الجوكر “البطل السيكوباتي”.. قصة ما قبل الشر

المصادر:
إذاعة ألمانيا، الصحة العالمية: كل 40 ثانية ينتحر شخص حول العالم.

https://www.dw.com/ar/%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%AD%D8%A9-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%A9-%D9%83%D9%84-40-%D8%AB%D8%A7%D9%86%D9%8A%D8%A9-%D9%8A%D9%86%D8%AA%D8%AD%D8%B1-%D8%B4%D8%AE%D8%B5-%D8%AD%D9%88%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85/a-50359554
الاعتلال النفسي وفقا لدراسة متخصصة على 400 فيلما.
 https://www.businessinsider.com/famous-psychopaths-study-400-movies-most-realistic-2017-12
بي بي سي .. هل يمكن لصاحب الشخصية السيكوباتية أن يكون قائدا ناجحا؟

https://www.bbc.com/arabic/vert-cap-41920541
30 فيلمًا سيكوباتيا عظيما يستحق وقتك.
 http://www.tasteofcinema.com/2015/30-great-psychopath-movies-that-are-worth-your-time/تعرف على أشهر الشخصيات السيكوباتية في الأفلام السينمائية

https://www.noonpost.com/content/16802